Le th\u00e8me de la performance se compose de cette action ou plut\u00f4t, l’attente devient la performance elle-m\u00eame.
Les participants sont invit\u00e9s \u00e0 attendre dans un endroit d\u00e9termin\u00e9 de l’espace public pendant un certain laps de temps. Dispos\u00e9s selon un certain trac\u00e9 g\u00e9om\u00e9trique, leurs corps se r\u00e9percutent sur le temps telles les aiguilles d’une montre. Ce qui offre un contraste frappant avec la vitesse \u00e0 laquelle des centaines de passants traversent la vie.<\/p>\n
Par cette approche passionnante, les limites du th\u00e9\u00e2tre sont d\u00e9pass\u00e9es. \u00ab S’agit-il l\u00e0 d’installations physiques dans l’espace public que Leentje Vandenbussche nous donne \u00e0 voir? Les figurants invit\u00e9s sont-ils interpr\u00e8tes pour l’occasion ou plut\u00f4t com\u00e9diens ? Le passant devient-il part de la performance ou part du public ? Et ainsi de suite. Questions fascinantes qui prouvent que les th\u00e8mes classiques intrins\u00e8ques \u00e0 l’attente En attendant Godot<\/em> n’ont, en 2006, pas encore \u00e9t\u00e9 d\u00e9pouill\u00e9s de leur pertinence, \u00e0 condition qu’ils soient formul\u00e9s de mani\u00e8re contemporaine. C’est ce que fait Vandenbussche: \u00ab\u00a0Alles en Niets<\/em>\/Tout et Rien<\/em> soul\u00e8ve l’action de l’attente au niveau de la discussion.\u00a0\u00bb (Steven Heene, directeur de programmation au TAZ\/Theatre \u00e0 la plage)<\/p>\n Une r\u00e9alisation d\u00e9velopp\u00e9e par Leentje Vandenbussche. Becket in his place<\/em> est la premi\u00e8re partie du diptyque Tout et Rien<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le th\u00e8me de la performance se compose de cette action ou plut\u00f4t, l’attente devient la<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2907,"template":"","nature":[],"sub-category":[],"agenda-year":[38,33],"acf":[],"yoast_head":"\n
Premi\u00e8re repr\u00e9sentation \u00e0 Gand pour le centi\u00e8me anniversaire de Samuel Beckett, le 13 avril 2006.<\/p>\n