Le dessin dans lequel les corps s’inscrivent offre\u00a0diff\u00e9rents contours, diff\u00e9rents codes de repr\u00e9sentation. L’aspect\u00a0hypnotique de cette rencontre invite l’\u0153il \u00e0 mesurer combien relative\u00a0est la notion d’espace.<\/p>\n
Avec Diggin’ Up 2, qui\u00a0pourra \u00eatre jou\u00e9 avec ou sans interpr\u00e8tes, nous p\u00e9n\u00e9trons d’une autre\u00a0fa\u00e7on encore l’espace de la repr\u00e9sentation bas\u00e9e sur toute l’ambigu\u00eft\u00e9\u00a0de la \u00ab\u00a0pr\u00e9sence\u00a0\u00bb du performeur. A-t-il besoin d’\u00eatre physiquement l\u00e0? Sa\u00a0repr\u00e9sentation suffit-elle pour nous faire ressentir sa pr\u00e9sence ?<\/p>\n
Ce\u00a0travail de mise en doute de notre propre perception du sujet, nous\u00a0invite \u00e0 reconsid\u00e9rer notre propre action au sein de ce dispositif,\u00a0notre propre fonction. Une r\u00e9v\u00e9lation s’op\u00e8re, au m\u00eame titre que sa\u00a0disparition pour r\u00e9appara\u00eetre finalement. Ce jeu de mise en abyme du\u00a0propos et de sa perception dessine pour le spectateur un statut de\u00a0r\u00e9alisateur. En effet, c’est lui qui actualise la pi\u00e8ce, une pi\u00e8ce\u00a0unique et personnelle pour tout un chacun, selon ses capacit\u00e9s optiques,\u00a0le temps pass\u00e9 devant l’\u0153uvre\u2026 en bref, selon les circonstances\u00a0pr\u00e9sentes.<\/p>\n
\u00c0 l’\u00e8re de la communication \u00e0 distance multim\u00e9dia, des\u00a0images de synth\u00e8se et des avatars, nous proposons au spectateur une\u00a0exp\u00e9rience visuelle et sensorielle troublante d’un espace en mouvement.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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